对珐琅彩较早的记载可追溯到明曹仲明所著的《格古要论》，其书中写道：“以铜作身，烧成五色，与佛郎嵌相似。”“佛郎嵌”，是指明代在指景泰蓝，后至清，通过工艺改进逐渐演变成珐琅彩。
珐琅彩，是一种低温釉上装饰彩，色彩种类繁多，在瓷胎呈色后立体感强。康熙中晚期，在铜胎掐丝珐琅的基础上，宫廷将制作珐琅彩复杂的工艺成功的移植到瓷胎上，创烧了珐琅瓷。这种当时刚创制的新型产品并非是大众产品，而是专供皇帝御用。所有的珐琅彩料均为进口料，所有的工匠都是当时在国内小有名气的瓷器烧造家，所有的设备的应用要以烧制珐琅彩为主。可见在康熙朝珐琅彩瓷器可谓弥足珍贵。而至雍正、乾隆时期，国产的珐琅料出现并的以应用，虽然烧造成本得以降低，但是其工艺水平却提高，绘制精细，层次感强，精美绝伦。乾隆末期，珐琅彩逐渐衰落。
康熙中晚期珐琅彩以各类花卉为主，莲花纹、梅纹、菊花纹、罂粟纹等各类花卉纹在珐琅彩瓷器中多有体现；雍正朝喜山水、竹石、花鸟；乾隆朝一类仿康熙、雍正朝特点，仿雍正题诗题书，另外，受西方文化影响，烧造许多西式题材的瓷器。
其中一只底足内沿窑磕
