明朝大概历经三百年，佛像样式从初明到晚明，佛像样式变化不大，早期的，中早期的腿上的线条弧度很小，晚期的则偏圆了，这是晚期的。另外中早期的头和身子比例都很匀称，到晚期头像大，时代越晚头像越大。
全品乾隆细路青花山水楼阁图树叶形盘，费工费时，意境幽远！
还有一个特点就是明代早中期的佛像，佛身的和台座是一体铸造的，整体铸造的;到了明中期以后特别是明晚期佛像统统地分两节做，佛身和佛座分成两节，所以现在我们看到的佛像经常就是上半身了，下半身丢了，这是工艺上的特点。
此件晚清民国·哥釉三足炉，敛口平沿，圆筒腹，下承三足。施哥釉，以金丝铁线开片之色。筒哥釉纹，层次清晰，构思精妙，气韵高雅。整器胎体厚重，釉色开片匀净柔滑，釉面莹润饱满，造型简约流畅，置于书房案几之上，尽显清秀淡雅之气。 品相补充：口沿冲线，器身略有开片过深和先天小缩釉点
这件明代晚期汉传菩萨造像高28厘米，菩萨面盘坐于莲花台上，头戴莲花僧帽，身披袈裟面部慈祥端庄，整体刷金装饰，因年代久远已脱离大半。
材质为青铜、翻模制作工艺，内壁留有范土痕迹，经过高温已牢牢的粘在一起。整体包浆自然，制作精美，为研究明代造像提供了重要的信息，具有极好的收藏价值。
此件晚清民国·青花开窗花卉纹西瓜罐，子母口，丰肩圆腹，底承圈足，造型丰满圆润，通体施白釉，宝光内蕴，上绘青花开窗花卉纹，青花发色醇雅，纹饰线条流畅，花枝鲜丽，栩栩如生，摇曳生姿，影影绰绰。 品相补充：器身先天小缩釉点和使用痕迹，底足先天粘沙和小磕，口沿小磕
